16，瘦金體

瘦金體是北宋第八代皇帝宋徽宗趙佶（1082—1135年）所 創(chuàng)的一種字體。宋徽宗在政治上是個昏庸無能的君王，但在書畫 藝術(shù)上的成就卻是非凡的。他的書法初學(xué)黃庭堅，后學(xué)褚遂良和 薛稷，博采眾長，最終創(chuàng)造出別具一格的“瘦金體”�！笆萁痼w” 筆畫細(xì)瘦如筋，嶄露鋒芒，如斷金割玉一般，天骨遒美，別有 韻味。

17.顏體、柳體、歐體、趙體是什么意思

顏體、柳體、歐體、趙體指的是唐代書法家顏真卿、柳公 權(quán)、歐陽詢及元代趙孟^所書寫的毛筆楷書字體。這四種字體被 公認(rèn)為中國古代楷書的典范。

18，飛白書

飛白書是漢朝大書法家蔡邕所創(chuàng)的一種很特別的字體，因筆 畫中露出白色絲絲，燥潤相間，故稱“飛白書”。相傳蔡邕看到 工匠用掃帚蘸著石灰水刷宮墻，因刷得不均勻，墻上留下了一道 黑一道白的印跡。于是受到啟發(fā)，蔡邕自己用細(xì)竹絲做成了扁形 竹筆來寫字，通過速度的變化，寫出了黑白絲條筆畫相間的“飛 白書”。

19.五種書體

五種書體指篆書、隸書、草書、楷書、行書

20，隸書的結(jié)構(gòu)特點

隸書的結(jié)構(gòu)比較簡單，橫平豎直，豎短橫長，撇與捺都是上 細(xì)下粗，字形扁方左右伸展，所有筆畫左右兩半的筆墨分量基本 均等，整體分間布白勻稱。最有特色的筆畫為橫主筆和捺，起筆 蠶頭收筆雁尾。所謂“蠶頭”，逆鋒起筆，寫成一種近似蠶頭的 形狀；所謂“雁尾”，即在收筆處按筆后向右上方提筆出鋒，形 如雁尾。與篆書相比，化圓為方，化弧為直，因為隸書從篆書發(fā) 展而來，多少還會包含著篆字的弧勢，筆畫明顯具有波動性，富 于生命力。與楷書相比，隸書多以短橫、短豎為點。

21，楷書與隸書的不同之處

隸書結(jié)構(gòu)多為寬扁，左右伸展，筆畫種類不多，基本上由 橫、豎、斜三種構(gòu)成，橫畫長而豎畫短，講究“蠶頭雁尾”“一 波三折”�？瑫�結(jié)構(gòu)多為方正，結(jié)構(gòu)緊湊，靈活多變，筆畫種類 多，由橫、豎、撇、捺、鉤、提、折等構(gòu)成，而且每個筆畫還有 多種不同的寫法，如豎有懸針、垂露之分，鉤有豎鉤、彎鉤、橫 鉤、斜鉤、臥鉤、豎彎鉤等不同，講究橫平豎直。

22.館閣體

館閣體，亦稱臺閣體，是清代官方使用的標(biāo)準(zhǔn)楷書書體。館 閣體結(jié)體方正、大小如一，筆畫粗細(xì)均勻，字跡烏黑光潔。在科 舉考場上使用這種書體會得到加分，所以學(xué)習(xí)的人很多，因此， 科舉制度可以說是館閣體形成的催化劑。但因為過分強(qiáng)調(diào)規(guī)范統(tǒng) 一，所以該字體顯得拘謹(jǐn)刻板，喪失了藝術(shù)生命力，無法超越唐代已發(fā)展至極致的楷書。

23.美術(shù)字

美術(shù)字是經(jīng)過加工、美化、裝飾而成的文字，是經(jīng)藝術(shù)加工 的實用字體。字體整齊、醒目、美觀、易認(rèn)，是開展宣傳、教育 不可缺少的工具，如橫幅標(biāo)語、黑板報、墻報、會場布置、展覽 會，以及商品包裝和裝潢，各類廣告、報紙雜志和書籍的裝幀等 都離不開美術(shù)字。

24，書法字與美術(shù)字有什么不同

書法字是用毛筆寫的具有審美情趣的漢字，有行、草、篆、 隸、楷書五種不同的體式。美術(shù)字是經(jīng)過加工、美化、裝飾而成 的文字，有宋體（又分為老宋、仿宋和長宋）、黑體（可分為黑 體和長美黑）、變體美術(shù)字等，可以寫也可以畫，可以用各種筆， 也可以用補(bǔ)助工具來完成。書法要求一氣呵成，講究墨色自然變 化，在書寫時，一筆完成，不可添筆；而美術(shù)字可以修補(bǔ)涂改。 美術(shù)字的筆畫 【秦漢書法家作品www.shufaai.com】，如宋體，一橫一豎那么筆直，沒有工具輔助，徒 手是寫不出來的。

馮中華老師講解書法知識

（馮中華老師講解書法知識）

25.宋體字與楷書有什么區(qū)別

宋體字屬于美術(shù)字的范疇，是明代印刷技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，這 種字橫平豎直、橫細(xì)豎粗，一筆之中前后粗細(xì)一致，橫畫末端統(tǒng) 一有個小三角形，起到裝飾作用，筆畫線條硬朗，通篇字大小一 致，方方正正，布白平均�？瑫鴮贂�法的范疇，一般指唐楷和魏 碑，不管是哪一種，橫畫向右上傾斜，字形大小各異，長扁斜正各有不同，疏密對比明顯，靈活生動，充滿生機(jī)，實用性和藝術(shù) 性得到完美的結(jié)合。

26，中國古代十大行書

天下第一行書：東晉王羲之《蘭亭集序》。天下第二行書： 唐顏真卿《祭侄文稿》。天下第三行書：宋《黃州寒食詩帖》。 天下第四行書：東晉王瑁《伯遠(yuǎn)帖》。天下第五行書：五代楊凝 式《韭花帖》。天下第六行書：唐柳公權(quán)《蒙詔帖》。天下第七 行書：唐歐陽詢《張翰思妒帖》。天下第八行書：宋米芾《蜀素 帖》。天下第九行書：宋黃庭堅《松風(fēng)閣詩帖》。天下第十行書： 唐李建中《土母帖》。

27.書法為什么有多種書寫體式

在漢字的發(fā)展過程中，從象形的圖畫發(fā)展變化成為線條符 號，經(jīng)歷了幾千年，不同時代，出現(xiàn)了不同的體式。中國書法從 較成熟的甲骨文開始算起，其演進(jìn)經(jīng)歷了篆書、隸書、草書、楷 書和行書五大書體，而各種書體又不是一蹴而就、一成不變的。 如篆書分大篆和小篆，大篆是甲骨文、金文、籀文、石鼓文等文 字的統(tǒng)稱，小篆是秦朝統(tǒng)一中國后使用的文字，隸書由篆書發(fā)展 而來，草書、行書、楷書從隸書中衍生，三者同時孕育，相繼形 成。每種字體都是相應(yīng)時代的產(chǎn)物，都為當(dāng)時社會經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展 服務(wù)，正如新中國成立后，簡體字的產(chǎn)生和推行一樣。書體的多 樣性，為書法創(chuàng)作提供了豐富的空間造型。

28.字體是方方正正的好看，還是略圓潤的好看

這個問題已涉及美學(xué)領(lǐng)域。書法藝術(shù)的美學(xué)特征有兩個：一 是線條造型美，一是書法本質(zhì)美。前者是外在、直觀的，后者是 內(nèi)在、抽象的。

站在一個中小學(xué)生的思維立場上，這里的“方方正正”應(yīng) 指字體平直相似，上下方整，前后齊平，在做作業(yè)或一般書寫時 也顯得工整、美觀；如果是從書法的角度去考慮，字體之美體現(xiàn) 在線條本身之美及完美組合上，特別是毛筆書寫時中鋒行筆，筆 畫豐滿渾厚，加上巧妙組合，字體就顯得圓潤、厚重而飄逸；而 方方正正的字體會讓人看了有呆滯的感覺，毫無生氣，審美價值 不高，從這個意義上講，還是略圓潤的字體好看些。

29.如果我們可以選擇字體，老師覺得是寫繁體好還是簡 體好

要選擇繁體或簡體，是不能一概而論的，主要是看你在什么 情況下使用。如果僅僅是為了日常應(yīng)用，你就選擇簡體；如果是 創(chuàng)作鋼筆書法作品，可用簡體也可用繁體；但如果是用毛筆創(chuàng)作 書法作品，那用繁體字更好，它造型豐富，又可以從古代的名家 名作中得到借鑒或參考。

30.字體和書體有什么不同？如繁體、簡體，黑體、宋體、 大篆、小篆、歐體、柳體等是怎么分類的

字體和書體是兩個既重合又有所區(qū)別的概念。字體是指書寫 文字的結(jié)構(gòu)和形式，其重在體式的獨立性和規(guī)范性，相對而言是靜態(tài)的，如篆、隸、行、草、楷書，每種字體還會有細(xì)分，如篆 書又分大篆、小篆。根據(jù)時代運(yùn)用的需要，字體又有繁、簡體之 分。而書體是指書寫文字體式的風(fēng)格和流派，其重在筆墨技巧的 個性化，相對而言是動態(tài)的。如家喻戶曉的楷書有顏、柳、歐、 趙體，行書有蔡、蘇、黃、米體等。

繁體、簡體、大篆、小篆都屬于漢語言文字的范疇，是字體 的形式，黑體、宋體其實是楷體美化后的產(chǎn)物。

31.自己就不能有自己的書體嗎

當(dāng)然可以，但要有一手具有自己獨特風(fēng)格的書體并不是一件 容易的事，它要你付出艱辛的勞動，要你以超常的毅力和意志， 刻苦、專心地去研習(xí)各種傳統(tǒng)書法，從這些傳統(tǒng)書法中吸取養(yǎng) 分，在此基本上，才能做出合法度、合藝術(shù)本質(zhì)規(guī)律的藝術(shù)創(chuàng) 新，并得到業(yè)界的廣泛認(rèn)可，才算是成功的書體。

那些認(rèn)為不經(jīng)過師法古人，隨便寫些和別人不一樣的，并自 我陶醉其中的字體，就是自己的書法風(fēng)格體式，那是十分膚淺和 錯誤的。

32.草書是很隨便的書體嗎

草書是漢字的快寫，分為章草、今草和狂草。早期的草書是 章草，章草是從隸書演變過來的，帶有很多的隸書意，之后章草 演化成今草、狂草，其中有的筆法、結(jié)構(gòu)乃至章法，都有其法度 和規(guī)律可循，不是憑空臆造或想象出來的。很多人以為，草書看 起來很亂，隨手可寫，那是大錯特錯的。

33.為什么碑帖中的字是白的

我們所看到的印刷品中白色的字，是從刻在石碑或木板上的 字拓出來的。制作拓片時，先在碑、板上覆上紙，用刷子捶碑敲 打，使有字部分的宣紙凹陷于碑、板文之中，然后往紙上擦墨， 這樣做成的拓片，字自然就是白色的。